2022年12月1日。展覧会開催まで残すところあと2日。空気は冷たく澄んで、よく晴れている。朝一番に空模様を確認してほっと安堵したのは、今日がほかでもない展覧会設営日、そして作品搬入日であるからである。万が一雨天になれば、作品を安全に運び込むための工夫を凝らさなくてはならなかった。心配の種をひとつ消えたことに胸を撫でおろしながら、工具の山を両手に抱えて家を出る。息が白くけむる朝9時過ぎ、プロジェクトメンバーたちが続々と小田原市民ホール──通称「小田原三の丸ホール」（＊以降三の丸ホールと記す）へと集まってきた。

　三の丸ホールは、閉館した小田原市民会館の歴史を受け継ぐ新たな文化と芸術の拠点として、2021年に生まれたばかりの場所である。今回のプロジェクトの成果をどのような場所で報告するべきかについては幾度も議論を重ねてきたが、最終的に三の丸ホールを使用することが決まったことは、私たちにとって大きな幸いであったといわなくてはならない。そもそも、小田原市民会館が西村保史郎《赤い壁》《青い壁》の元の「居場所」であることをふまえれば、作品の一部が保存され再展示される場として、三の丸ホールほどふさわしいところは他にないだろう。展覧会の名は「のこす つなぐ よみがえる 小田原市民会館大ホール壁画の記憶展」。とりわけ「つなぐ」には、作品の一片を物理的につなぎあわせて修復する、という工程に加えて、市民会館と三の丸ホールという作品の新旧展示場所を結びつなぐことを含め、さまざまな接続の願いが託されている。



　さて、ここからは展示を振り返りながら、回廊を再び歩き直すことを試みてみたい。

1階回廊　作品の全容を記録に

　一方、青の壁面上を削り取る線刻のような表現は、1階の赤の壁面にはない緊張感を生んでいる。改めて記録写真を並べて検証すると、西村保史郎という画家が二つの壁面上の描画を仕上げるにあたって様々な技法を多用した様子が見えてくるのである。

　加えて、作品の前に事物が置かれていた場所は剥落が著しかったり、背もたれの位置に沿って擦れ傷や染みが広がっていたりなど、ホールホワイエに描かれた作品が建物の一部として機能し、経年の過程で変容していった痕跡が確認できることもまた、大きな収穫だといえる。この大型写真を中心に、1階の回廊では市民会館の歴史や作品発見の経緯が概説された。（つづく）