パラロイド B72 アセトン20%溶液

　2022年6月29日。前回の失敗をふまえて表打ち用の接着剤として用意したのは、「パラロイドB72」である。優れた透明性、安定した強度、取り扱いのしやすさ、接着性への信頼や化学的安定性などが評価されて、美術作品の保存や修復に長らく使用されてきたアクリル樹脂である。ただし、溶剤で希釈しなくてはならないため臭気の問題が伴う。最後の最後まで選択肢とすることに迷いはあったものの、開口部から外気が十分に入る作業環境であることをふまえて、工事用送風機も回しながら対策し、「パラロイドB72」で表打ちを行うことを決定した。

　この樹脂の良いところは、前述のように、なんといっても作業のしやすさと確かな強度にある。前回、マイクロクリスタリンワックスではどうしても安全に剥がすことができなかった箇所の近くを処置エリアとして定め、和紙をあてて、希釈溶液を筆で染み込ませていく(図5)。先週とは異なり、短時間のうちに溶液は硬化する。和紙の上から描画層を指で触れ状態を確かめる。再度の挑戦である。


　スクレイパーの刃を壁とキャンバスの間に差し込み、左右から同じスピードでゆっくり左右に刃を揺らすようにして、下から上へと剥がしていく。じりじりと時間をかけて、作品が壁から剥がれていく感触が腕に伝わってくる(図6)。
　16時、予定していた「赤い壁」「青い壁」の剥ぎ取りを終了した。無事に剥がれたのは良かったものの、ここからは、作品をいかに修復し、どのように展示すべきかを検討しなくてはならない。

修復の工程

　剥がした壁画を修復工房に運びこみ、処置が始まったのは秋のはじめ頃からのこと。保存修復の最初の工程として、まず、全体の点検や記録写真の撮影を行わなくてはならない。作品をよく観察しながら、何を、どこまで、どのように処置できるかを決定するのである。



　「赤い壁」からは横並びのキャンバスを剥がしたため、中央で2枚の継ぎ目を合わせ固定する作業も行う必要があった。中央を接合し、裏面の四辺に厚手の和紙で作成したヒンジを取り付け、ポリカーボネートのパネルに張り込んでいく(図10)。


　剥がした作品をどのように再展示するかは、頭の痛い問題であった。「壁」をいわば「一枚の絵」の状態にする以上、空間を埋め尽くすような威風堂々とした風情はどうしても失われてしまう。ただし、部分的にでも「剥がす」処置をしなければ、全作品はそのまま失われてしまう状況にあった。建物全体の写真記録、処置の写真と映像記録などのドキュメンテーションとあわせて、「一枚の絵」としてしか残りえなかった作品を、可能な限りシンプルに展示すること──そのねらいを定めた上で、軽量なポリカーボネートに作品を張り込むこととした。

　作品の裏面からは、キャンバスの裏に貼られていた紙や、処置された箇所の様子が見てとれる。壁から剥がされ、「一枚の絵」に仕立てられた作品に刻まれたさまざまな痕跡が見てとれるような仕様になっている。